第一节 故事形态学的研究
故事是叙事文学的核心。没有故事也就没有叙事文学。即使淡化故事,也仍然有故事。但是这故事是被怎样的话语方式叙述出来的呢?这就是故事形态学的任务,也是后来的文学叙事学的任务。
一、普洛普:俄国民间故事形态的角色功能项与图式
任何具有原创性的研究都不可能是空前绝后的,毫无依托的。普洛普的故事形态学研究无疑与20世纪初俄国形式主义文论研究的氛围有关,但直接的启发是歌德的形态学。普洛普在他的《故事形态学》一书的序言和各章的前面,都引了歌德关于形态学的简短而精辟的论述。如“序言”前面引了歌德的话:“形态学理当获得合法的地位,它把在其他学科中泛泛论及的东西作为自己的主要对象,把那些散落在各处的东西收集起来,并确立一种令人可以轻而易举地观察自然事物的新的角度。……”[2]歌德关于形态学的论述似乎给普洛普的研究提供了一种方法论。维特罗夫斯基将情节理解为母题的综合研究,贝迪耶关于故事元素的研究,也给他以启发。同时,毋庸讳言, 20世纪初在俄国流行的形式主义文论,也给普洛普的研究以巨大的影响,这样就使他的用了10年时间完成的《故事形态学》一书不能不偏重于故事内部的结构功能的研究。但我们不得不说,普洛普的故事形态学的研究是十分独特而有效的。他说:“从不曾有人想到过‘故事形态学’这一概念和术语的可能性。然而,在民间故事领域里,对形式进行考察并确定其结构的规律性,也能像有机物的形态学一样地精确。”[3]他的确道出了真理。